岡田利規（演劇作家／小説家／チェルフィッチュ主宰）

	芝居つくりに携わっている人、芝居に興味を持っている人に向けて話をしようという意図は、特にありません。タイトルの通りなのですが、よって立つ考え方が変わること、について少しでも興味がある人の、思考になんらかの足しになれるようなことを、お話できたらと思っています。 岡田利規（おかだ・としき） 1973年 横浜生まれ。演劇作家、小説家、チェルフィッチュ主宰。05年『三月の5日間』で第49回岸田戯曲賞を受賞。07年デビュー小説集『わたしたちに許された特別な時間の終わり』を新潮社より発表し、翌年第二回大江健三郎賞受賞。演劇のみならず、文学、美術、建築など多方面から注目を集める。12年4月、最新作「現在地」を発表。

2012年4月「現在地」より　　写真：青木司

1997年の結成以降、不思議な方法論で演劇作業を実践し、
その独特な身体性はときにダンス的とも評されてきた
演劇カンパニー「チェルフィッチュ」。

2004年発表の『三月の5日間』で
第49回第49回岸田國士戯曲賞を受賞して以降、
作品ごとにその方法論を更新し、
常に変化し続ける表現に注目が集まっています。

「チェルフィッチュ」の全作品の脚本と演出を務めるのは岡田利規氏。
2012年4月に発表された最新作『現在地』は、
日本の若者をリアルに描いてきたこれまでの作品とは異なり、
"フィクション"を武器に、震災後に私たちに突きつけられた過酷な現実に
向き合う作品となりました。

「この芝居はこれまでの作品とは根本的なところが大きく異なる」

岡田氏は『現在地』についてこう語ります。

それはつまり、芝居をつくる際に用いてきた根本的な哲学が異なるということ。
これまで軽視してきた"フィクションが作用する力"を
第一に心がけながら『現在地』はつくられていたのです。

では、なぜ岡田氏はこの作品で"フィクションの力"を
意識することになったのでしょう？　
裏を返せば、なぜそれまで意識していなかったのでしょう？

本レクチャーでは、『現在地』をつくる以前に
岡田氏が意識していたことは何だったのか？ ということも含めて、
その思考の変化についてワークショップを絡めながらお話いただきます。